近年来,一些电视剧的属性发生了改变。拿都市剧和偶像剧来说,前者显而易见地年轻化,后者则趋向生活化。

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  近年来,一些电视剧的属性发生了改变。拿都市剧和偶像剧来说,前者显而易见地年轻化,后者则趋向生活化。


  这种变化,使原本内容和调性比较分明的两类剧的界限开始模糊,并且有了相当多的重合之处。某种程度上来说,这种“中和”是在加速国产偶像剧这一种类的消亡,而都市剧也有了新的变种。


  这当然跟网络视频平台崛起、大数据时代来临,以及政策倡导有关。


  一方面,讨好年轻人是视频平台的天然属性,而网剧又以不小的声势影响着电视剧的制作理念。有着一定审美和消费能力的年轻观众,手握评分话语权,占领流量高地。在评分和热度之外的评价体系出来之前,电视剧创作者无法忽视这两种声音。


  因此,电视剧目标受众的年龄段不断往前移动,都市情感故事的味道变了。平实风与狗血婆媳路线均走不动了。对于现在的观众而言,前者需要话题,后者三观不正。


  而相比以前身处婚姻家庭旋涡中的女主人公,现在独立女性的境遇和自我成长更能引起观众共鸣。

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  以《我的前半生》和《都挺好》为例,这两部剧的女主,一个是在逐渐成长为独立女性, 一个是未婚的职场精英。在剧中,罗子君跟孩子、公婆的对手戏非常少,她的焦虑主要来自内心;而苏明玉主要是跟原生家庭纠缠,说到底也是在解自己的心结。


  而罗子君的cp贺涵和苏明玉的cp石天冬,均为她们解决家庭烦恼,以便她们在独立之路上无后顾之忧。“XXX太苏了”就是这类男性角色受到观众喜爱的评价语。


  教育题材也是都市情感剧的重要一支,从教育切入亲子关系和中国家庭,比如《小别离》《少年派》等。而且演教育剧中的孩子,是近两年来行之有效的造星方式,小一辈演员在这类剧中,已经开始挑收视和口碑的大梁。

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  另一方面,国产剧一向以正剧为大,加上这几年我国正处于几个重大历史节点,全社会都在呼唤现实题材作品,留给偶像剧的造梦空间就更少了。所以,偶像剧走生活化的道路,似乎是必然选择。


  生活化的偶像剧,听起来就像“开放式婚姻”这样看似矛盾的词语搭配一样,自身包含了相互冲突的异质因素。但如果处理得当它就是一部接地气的都市剧,跟年轻化后的都市剧非常重合。


  或许,正在热播的《加油,你是最棒的》就可以视为偶像剧生活化的产物。


  这部剧讲述了郝泽宇在十年前通过选秀出道,北漂十年后沦为十八线演员,机缘巧合之下,他遇到了都市丽人牛美丽、失业青年胖福子以及出租车司机福方树,他们组成了草台班子,下决心要把郝泽宇捧红的故事。

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  《加油,你是最棒的》没有选择高冷霸总和可爱活泼少女这样的人设组合,也没有将故事围绕在男女主的感情线上。郝泽宇是没有经纪公司的十八线演员,福子是超市的坚果促销员。


  偶像剧往往是在事业有成的基础上,让男主赢得女主的心,实现爱情事业双丰收。当爱情需要面对世俗压力时,它会被压出褶皱,不像在白纸一样的偶像剧里作画那般流畅。在前16集,郝泽宇走红是所有人努力的目标,男女主的情感表现很含蓄。

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  话题上,它拥有北漂、娱乐圈、胖女孩也有春天等元素。福子爸所到之处,尽是真实的北京生活图景,而郝泽宇部分又会展现娱乐圈的一角。


  国产偶像剧一般会选择在夏季,找一个清新干净的南方城市或者海滨城市,或者干脆在光鲜亮丽的室内拍摄,以营造“脱俗”的气氛。


  而《加油,你是最棒的》展现的是冬半年的北京,人们出现的地方是胡同、地下室、天桥、小摊、出租车,吃的是泡面、榨菜、火腿肠,炒肝,饺子等,隔着屏幕也能感觉到北京的冷和北漂的辛酸。


  “吃”为这部剧增添了不少烟火气,它继承了平民剧中的民以食为天。女主福子爱吃,平常吃的不离嘴;福子爸是个厨子,总是在厨房里做菜炖汤,给别人做下酒菜;郝泽宇住在地下室,吃的基本是冰箱速食品,还受到了导演的刁难,短时间内增肥减肥,做吃播。


  而且饭桌也是展现北京和娱乐圈人情世故的地方,角色在饭桌上推进关系,金句频出。

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  剧中的四位主角都很缺钱,还在娱乐圈遇到了很多糟心事,郝泽宇事业也没什么太大起色,境况一点不乐观,但他们不缺爱。


  就像剧名一样,这部剧传达着非常正向的情感,以风趣幽默的生活哲理,以及不断反转的喜剧色彩,这两种画风,中和了底层生活的辛酸和接踵而来的打击。如果说偶像剧是以童话结局让观众沉浸在美梦中,接地气就是让观众享受现实。


  当然,演员的表演也非常生活化。都市情感剧和偶像剧的表演体系并不相同,很多演偶像剧出身的演员,之后都要面对一个矫正期。


  其实邓伦早已塑造了接地气的大众形象,比如他之前因回家乡为朋友做了好几次伴郎上热搜,而且他也像郝泽宇一样,经历了从默默无闻到走红的过程,这一次的表演如同“演自己”。而马思纯的大众形象和福子也比较符合,演得十分自然。韩童生演绎的福方树不用多说,他是这部剧的接地气担当。


  文化不同,不同国家都市剧接地气的方式也不尽相同。


  韩国都市剧的奇幻化是一个明显趋势,在前些年大热的剧中,主角已经不是普通人类,他们具备一些超自然能力,和人类产生缘分。

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  《三流之路》


  非奇幻化的都市剧,以《三流之路》《我的ID是江南美人》《没关系是爱情啊》为例,第一部剧是丧燃画风,丧即生活化。后面两部是从韩国社会中提取了一些现实元素,如整容成风和精神分裂症。


  在韩国文化中,整体而言国民对社会事件的关注热情很高,而且态度非常激进。相当数量的韩剧,都是从社会新闻改编而来的。


  日本都市剧接地气的方式之一是日常化,讲述普通人的平凡生活。如果说看甜宠剧不需要带脑子,那么看日剧,是不能带三观的。

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  《四重奏》


  主角们一般都处于稳固的社会秩序和规则之中,在其他人眼中是失败者,想要逾矩却寸步难行。故事从生活中的细枝末节展开,常常讨论的话题是琐屑的社交偏见与生存法则,给一些“异类”的生活方式以逻辑自洽。


  相比之下中国社会更具人情味,人与人之间的对抗性更强,也许正是因为秩序没那么稳固,才给人物创造了大起大落的可能性。然而,相比韩剧和日剧的不断改头换面,国产都市剧的模式化和同质化也是需要警惕的。


  (编辑:夏木)

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