电影《决胜时刻》和电视剧《外交风云》遥相辉映,成为重大革命历史题材在国庆献礼季的排头兵。

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  70周年大庆在即,银幕内外一片红。


  电影《决胜时刻》和电视剧《外交风云》遥相辉映,成为重大革命历史题材在国庆献礼季的排头兵。而由于涉及的历史背景有重叠,都讲到了“紫石英号事件”、渡江战役,并且起用了不少相同的特型演员,两部作品被不少观众放在一起比较。


  以中国革命史为主要叙事线索,以领袖人物为主角的重大革命历史题材,是中国影视剧极为特殊的一个类型。


  如果把所有的“领袖戏”放在一起,毫无疑问可以组建一个“红色宇宙”,既有不同阶段的主线剧情,也有各种出彩人物的“单体剧”。《决胜时刻》还使用了《长征》《解放》《建国大业》等影视作品的素材,更是将“红色宇宙”做实。


  与“重大革命历史题材”相匹配,是特型演员的广泛使用。近年来,随着主旋律电影逐渐走向市场化,传统的“特型演员体系”便和商业电影的“明星制”产生了一定的冲突,这种矛盾在《决胜时刻》中体现得也比较明显。

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  比如,邓颖超一角使用了特型演员黄薇,宋庆龄一角使用了女明星秦岚。1949年,邓颖超45岁,宋庆龄56岁,而因为邓颖超曾经在宋庆龄身边工作过,所以后者称前者“小超”。但是在电影中,当40岁的秦岚喊55岁的黄薇“小超”时,还是特别出戏。


  从《建国大业》开始,市场导向的主旋律电影就确立了毛泽东、周恩来、朱德、任弼时、刘少奇等中共主要领导人起用特型演员,其他历史人物,尤其是国民党方面的角色使用明星的策略。

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  而在起用明星上,演员能够做到形似自然更好,如果之前扮演过相关角色更是首选。比如在《建国大业》中,宋美龄的扮演者邬君梅,早在1997年就在张婉婷导演的《宋氏三姐妹》中塑造过这个角色。而在《宋氏三姐妹》中扮演过孙中山的赵文瑄,也在2011年的电影《辛亥革命》中再度饰演孙中山。


  《决胜时刻》和《建国大业》类似,中共主要领袖起用特型演员,而像李克农、聂荣臻、罗瑞卿等将帅则起用了非特型演员。其中聂荣臻的扮演者林永健之前曾在电视剧《聂荣臻》、电影《钱学森》中塑造过这个角色。

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  和《建国大业》相比,《决胜时刻》或多或少有点“星光”黯淡,尤其是蒋介石使用了特型演员马晓伟。近年来,马晓伟几乎承包了国产影视剧中的蒋介石角色,在刚刚播出不久的长征题材影视剧《伟大的转折》中,中共早期领导人起用了一批年轻的新演员,而“蒋委员长”一角依然由马晓伟出演。

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  在《建国大业》中,蒋家父子分别由张国立和陈坤扮演,两人刻画的蒋介石、蒋经国给人留下深刻印象。而在《建党伟业》和《建军大业》中,蒋介石一角分别由张震、霍建华两位台湾男明星出演。


  值得一提的是,在电影《一九四二》中,蒋介石一角由老戏骨陈道明出演,虽然他曾经在电视剧《长征》中塑造过这个角色,但陈道明显然不是特型演员。很明显,使用特型演员某种程度上是商业电影的大忌。特型演员和专业演员所遵循的表演体系和运作逻辑,都是截然不同的。

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  但是,如果一部重大革命历史题材电影,完全遵循明星制去挑选演员,也会产生一些问题。比如,《建军大业》集流量明星之大成,却引发不少争议,叶挺后人叶大鹰更是在微博公开对电影选角叫板。

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  事实上,如果仔细看,会发现《建军大业》在选角上也是煞费苦心。毛泽东、周恩来、杨开慧的扮演者刘烨、朱亚文、李沁,分别在电影《建党伟业》、电视剧《我们的法兰西岁月》、电视剧《中国1921》中塑造过同一角色。而鹿晗、张艺兴、李易峰等“顶流”演的都是跑龙套的角色。


  其实,特型演员和专业演员并不存在绝对的区隔。唐国强本是一位多面手,他塑造的雍正、诸葛亮都是足以留名电视剧史的角色,但近十年来他走向了专一化,成为毛泽东的专业户。而马晓伟也在专攻“蒋公”之外,出演了电视剧《因法之名》《诚忠堂》,电影《罗曼蒂克消亡史》等作品。

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  以毛泽东为例,青年时期的特型演员有侯京健、谷智鑫,中老年时期则有王霙、唐国强,更早时候还有形神兼备的古月。而蒋介石的特型演员在孙飞虎去世之后,各个时期大大小小的戏几乎被马晓伟一人承包了。


  说到底,在“领袖戏”中,国民党的角色基本都是配角,不仅戏份不多而且有“规定动作”。以马晓伟扮演的蒋介石为例,早年间多表现为国军作战失利后的“气急败坏”,解放战争后期乃至晚年更多表达一种“无可奈何花落去”的悲凉。

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  在电视剧《外交风云》中,之前在《雍正王朝》中以“十三爷”一角为观众所知的王辉首次扮演蒋经国,虽然他不是蒋经国的特型演员,身上没有程式化痕迹,但是这个角色表演空间有限,很难出彩。如果说蒋介石是中共群星的配角,那么蒋经国更多是以“孝子”的形象来配合蒋介石完成隔空的“二人转”。


  西方影视工业是如何解决“特型演员”和“明星制”的矛盾?那就是化妆。比如梅丽尔·斯特里普在《铁娘子》中饰演撒切尔夫人,丹尼尔·戴·刘易斯在《林肯》中饰演林肯,加里·奥德曼在《至暗时刻》中扮演丘吉尔。

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  其实,西方的“伟人戏”属于传记片的范畴,它的创作自由度和表达空间与中国特色的“重大革命历史题材”影视剧有不少区别。传记片所能赋予的人物丰富性和戏剧张力是可以吸引到大牌明星的,而中国的“领袖戏”更多倾向于在“像”的基础上完成固定的表达。


  尽管《决胜时刻》和《外交风云》中的毛泽东都由唐国强扮演,但是表演风格还是有明显差别的。《决胜时刻》更加强调领袖“人性”与人间烟火气的一面,《外交风云》更多侧重伟人“神性”与高瞻远瞩的一面。

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  《决胜时刻》在开机时的名字是《中国1949·香山之春》,改成现在这个名字很明显是跟丘吉尔的传记片《至暗时刻》产生某种互文,而它的英文名Mao Zedong1949(《毛泽东1949》)也是一种向西式传记片靠拢的努力。


  在当今的电影市场中,如果非要解决特型演员和“明星制”之间的矛盾,或许可以尝试将标签化的“重大革命历史题材”回归到传记片的创作中去。否则,加入的明星越多,越有割裂的感觉。


  (编辑:夏木)

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