悲剧是一个高雅的和自身完整的情节的再现,具有可惜觉察到的规模,用具有特殊吸引力的语言叙述,各个部分采用不同种类的抒发方式,通过艺术表演者而不是通过叙述方式展开,并且(刺激)怜悯和恐惧的心里使那种性质的情绪的宣泄得以缓解。

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  前言:


  悲剧是一个高雅的和自身完整的情节的再现,具有可惜觉察到的规模,用具有特殊吸引力的语言叙述,各个部分采用不同种类的抒发方式,通过艺术表演者而不是通过叙述方式展开,并且(刺激)怜悯和恐惧的心里使那种性质的情绪的宣泄得以缓解。——节选于(英·鲍桑葵的著作《美学史》对亚里士多德《诗学》中著名的悲剧定义的解读)


  悲剧是崇高的最高,最深刻的一种。且先不论现代社会中的战争、阶级对抗、天灾人祸等突出社会客观残酷和不稳定性,单从美学角度上看,事物实际存在的状态及悲剧发生后带给我们的震撼和冲击都是一样的,具有难以言喻和无法拯救的深刻感以及其它事物难以超越的精神冲击。


  用悲剧的艺术手法来表达的著作有很多,如《俄狄浦斯王》、《罗密欧与朱丽叶》、《浮士德》、《哈姆雷特》、《雷雨》等等。出乎意料的变故和领悟才能映射出人性的真善美、假恶丑,这些正是社会发展进程的一面小镜子,反射当下的矛盾。悲剧的力量很崇高,通过事物发展的状态,直接揭示人性的丑陋和社会的阴暗,批判和促进社会进步。文学艺术发生的状态更是社会发展的重要窗口,当悲惨的现实展现于眼前时,无法躲避甚至放弃,这时社会的正义总是凸显出来,正式产生的矛盾。因此,‘悲剧’是崇高的,艺术是具有伟大特征的。


  ——王席于2019年2月写于上海浦东新区


  一:展览主题:‘悲剧’的力量——北京当代艺术大展


  举办单位: 上海瑶莎文化传播有限公司


  New Art Trend艺术前潮


  传艺未来文化传播有限公司


  承办单位:北京华方艺术中心


  学术主持:刘悦笛(博士后)


  策展人:王席、任萌


  展览馆:北京华方艺术中心


  开幕时间:2019年3月16号15:00


  展览周期:2019年3月16——3月31号


  展览地址:北京市西城区南礼士路甲9号


  参展艺术家名单:


  Tom Liesegang(USA)、包福生、陈加龙、杜文岚、方佳玲、高海戈、高中华、高世南、韩鸿阳、贺锋、候琳琳、胡梦盈、胡宗祥、黄炜、黄文旭、黄竹林、蒋文滔、焦震、金姗、李元森、李钊、梁珊、林明、蔺立峰、刘和森、刘婷、刘小轶、陆漫漫、牛方、秦栩婕、曲艺、任志军、沈周贤、孙黎明、孙榕宁、孙宇飞、万克胜、王珂潇、王小冬、徐艳丽、徐金玉、徐生悦、阎宏伟、杨大勇、杨觉民、俞果、袁妙丹、张宝生、张鸿渊、张俊青、张一帆、张哲亚、赵玲利、赵嗣发、郑棋达、郑志岩、周慧、周新龙、朱印、庄婕(按拼音姓氏首字母排序,排名无先后)


  架上绘画


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高世南《北京站向北》120x150cm油画


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高中华《舞》系列二 100cmx120cm油画


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候琳琳《远方》60×80cm 油画 2018


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贺锋《来自月亮上的丘比特之箭》油画 80X140cm


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胡梦盈《like a dream》40×50cm 丙烯


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胡宗祥《墟境No.9》116x90cm 油画2018年


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黄炜《Gazing at a dying man》尺寸:50x40cm油画


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黄文旭《world is net》综合材料60×60cm2018年


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黄竹林《楼兰》60cmx80cm油画


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蒋文滔《饿了》100X80cm 油画 2015年


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焦震《秋水》60×80cm油画


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金珊 《201806260482》80x120cm油画2018年


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李元森《止戈》系列之逃离-油画 100x160cm


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李钊《恍》纸本色粉2019年 40×40cm


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梁珊《日记—仙人掌》140x150cm 油画 2011年


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林明《异化系列5 》120cm×100cm油画2017


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刘和森《编织图像系列山水 3 》综合材料 60X80CM2016年


  (编辑:李思)

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